参见：日本的儿童色情制品
到了1970年代，日本少女裸体写真集开始流行起来，在此之前少有相关作品存在。1943年由德语翻译至日语的医学书籍《儿童的身体与发育》（子供のからだとその養育）[5]中包含了少女的裸体照片，于是一些人就以原本以外的目的使用这本书[6]。
1970年代前叶
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日本本土的少女裸体写真集直到1969年才开始出现。1969年，由12岁的梅原多绘[注 1]担任模特儿，兼由剑持加津夫操刀拍摄的《Nymphet 12岁的神话》（ニンフェット 12歳の神話）正式经由Nobel书房（ノーベル書房）出版[注 2]。此一作品虽开创了先河[2][7][8]。但其并没有以萝莉控为其主要针对客群[2]。这部作品较贴近天然主义的风格，故此内容以梅原多绘于大自然当中从容地展露裸体为主轴，且当中的色情要素很少。此外剑持本来就是研究人工流产、性教育、青少年毒品问题的专家[7]；从前年（1968年）Nobel书房出版《引导成熟：瑞典的性教育》（成熟への導き : スエーデンの性教育）一著可见，这本写真集是在性解放的语境底下出版的，而不是真的打算把少女视为性的对象。次年Nobel书房出版了由小川胜久担当拍摄工作的《星 阳子罗马式·照片 初恋16岁》（星 陽子フォト・ロマネスク 初恋十六歳）。
1971年10月29日，《每日新闻》刊登了由不明人士拍摄，兼由11歳的大上亚津佐担任模特儿的全版广告写真，因而成为了一时热话。同年Yak翔龙社（ヤック翔龍社）出版了由大山谦一郎负责拍摄的写真集《The Little July》[注 3]。此外大山亦以天然主义的风格拍摄了其他写真照片，比如在1971年9月11日刊登于《周刊女性自身》的〈初潮11岁〉（初潮11才）、刊于《月刊现代》1971年11月号的〈11岁Nymph〉（11歳のニンフ）。大上于长友健二负责拍摄的〈盛开的花朵名为亚津佐〉（亜津佐という花が咲く）中登场，相关照片刊于1971年11月1日的《周刊平凡PUNCH（日语：平凡パンチ）》。另外在《每日新闻》，大上的裸体照片引来了一则非商业广告的评论：“她还只有11岁。该怎样在这个满是性的世界养育她才对？”[9]在当时少女的裸体被视为“非性”的象征，与视为“肉欲横行”的大人社会构成对比，故此才有了这则评论。大上的出现引起当时日本社会的回响，且成为了报章争相报导的热话。永井豪的《破廉耻学园》在当时的日本社会引起诸多争议，相关社会争议主要围绕著“儿童的性”此一议题[10]。
由泽渡朔（日语：沢渡朔）操刀拍摄的《少女爱丽丝（日语：少女アリス）》（河出书房新社）于1973年出版[11]。其跟梅原及大上的写真不同，仍为划时代的作品。当中8歳的模特儿萨曼莎在试镜完后准备踏上归途时，主持人突然以一吻来宣布她获选了，之后的拍摄工作于伦敦郊外进行，并塑造出《爱丽丝梦游仙境》般的幻想风格。川本耕次表示，这部写真集的色彩十分独特和沈稳，令人觉得很酷[8]。1979年，泽渡为这本写真集推出了续作《ALICE FROM THE SEA 来自海洋的少女》（ALICE FROM THE SEA 海からきた少女，河出书房新社）。
1970年代后半叶
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1975年，篠山纪信因以软调色情的风格来拍摄“普通的女子”，并于《GORO》杂志上连载，而获得一定人气。1975年8月14日出版的《GORO》刊登了13岁的芦田かおる的裸体写真，以及11岁的小枝草久美的半裸写真。
此外即使不符合“少女裸体”的定义，1970年代部分以表现女童的可爱度为主轴的写真集亦包含了裸体的写真，当中例子有西川治（日语：西川治 (写真家)）负责摄影的《阿曼达的星期天》（アマンダの日曜日，1976年由三丽鸥出版）。
1977年夏天，在美国天然主义村落拍摄的单体少女写真集《Nudist Moppets》（モペット）[12]开始于日本市面流通[13]。1978年于丹麦拍摄[14]的《nymph lover》（ニンフ・ラバー）拥有少女与成年男性纠缠在一起的情景，这种带有明确儿童色情色彩的作品同于该时的日本市面发行[2]。
1977年，曾在“维纳斯'74展”（ビーナス'74展）及“世界摄影展”中赢得奖项的知名女性摄影家清冈纯子（日语：清岡純子），出版了她首部少女裸体写真集《圣少女 Nymph in the Bloom of Life》（由藤本义一（日语：藤本義一 (作家)）负责择写内文）。她于两年后出版了续作《野菊般的少女 圣少女part2》（野菊のような少女 聖少女パート2，内文由池田满寿夫择写）。清冈在1980年代间每年皆会出版一本写真集，并于最终成为擅长野外摄影及天然主义风格的少女裸体摄影家。力武靖曾担任清冈纯子的助手[15]。
1979年1月山本隆夫拍摄的《LITTLE PRETENDERS》（LITTLE PRETENDERS 小さなおすまし屋さんたち）[注 4]正式出版，引起萝莉控热潮[13]。与前述的海外作《Nudist Moppets》不同，这部作品为拍摄了5名全裸日本少女的当地作品，并对业界构成重大影响[13]，使之向萝莉控热潮方向靠拢[16]。由于这本写真集吸引了不少想观看女性性器官的人士，故此出版商方面亦随著需求本身而加印[2]。最终卖出了过20万本[17]。
1980年代
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1980年代，由于前述的《LITTLE PRETENDERS》取得成功，业界终意识到少女裸体作品有著庞大的需求[16]，于是相关作品的供给量亦显著上升。在这段期间，日本出版了100部以上的少女裸体写真集[13]。相关趋势亦可见于卖出过25万份，且以西方少女为模特儿的《Petite：欧洲的小妖精们》（プティフェ: ヨーロッパの小さな妖精たち，1979年发行）[17][13]；以及以《爱的妖精苏菲亚》（愛の妖精ソフィ）为首的石川洋司作品系列。该个时期的少女裸体写真集还包括由13歳的美少女花咲まゆ担任模特儿的《海风少女》（潮風の少女，1982年）[18][13]；《さとみ 十岁的神话》则因手冢埋美的粉丝经常误把标题看成是她的作品而大卖[18][13]；还有统称“英知出版三部曲”的《心之颜》（心のいろ）、《熠熠生辉的你》（君はキラリ）、《不可思议之国的少女 早见裕香》（不思議の国の少女 早見裕香）[13]。当中又以清冈纯子的《小蕃茄》（プチトマト）最为畅销[13]。像会田我路、近藤昌良般的知名摄影家同样在这段时期开始拍摄少女裸体写真集。
自1982年春季开始，成人杂志《Hey! Buddy》开始明确地走向萝莉控路线，进一步推高热潮，全盛时期可卖出7-8万本[19]。该本杂志为读者投稿杂志的先行者，尽管它留了很大的篇幅去给读者投稿，但其内容亦包含像“调戏少女的照片”般的明确犯罪记录[20]。分册的投稿写真集《少女角度》（少女アングル）受到了当局的警告[18]，它的特集《萝莉控LAND》（ロリコンランド）则被禁售[21]。主刊《Hey! Buddy》于1985年11月正式废刊[18]。
1985年《Hey! Buddy》被警视厅保安一课下令回收禁售一事，带出了在当局眼中，“少女的阴裂可被认定为淫秽物”的讯息。宫崎勤事件亦使社会对于萝莉控等事物的反对声浪进一步推高[22][23]。警视厅在1987年下令禁止《小蕃茄 42》于市面发行以后，公开发行的少女裸体写真集大多有把性器官隐藏起来的倾向[24]。谷口玲认为萝莉控漫画的成熟及盛行也使得少女裸体写真集步入低谷[25]。
1990年代
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曾经步入低潮的少女裸体写真集于1990年代又再次获得了人气，标志著第二次萝莉控热潮的到来。1988年12月创刊的专门志《Alice Club》拥有发行8万本的记录[26]。由于当时的新作皆不容直接露出性器官，故此无码时代的作品成为了高价的抢手货[25]。
力武靖（日语：力武靖）在他十年内由西村理香担任模特儿的写真集当中，把较高人气的汇集成精选集出售。1994年，高桥生健在竹书房“新鲜组”的协助之下，成功出版特刊《美少女纪行》。
日本在1999年实施了《儿童买春、儿童色情关系行为等处罚及儿童保护等相关法律》，令刊有儿童裸体的写真集不能够正式发行[1]。